随着人们生活水平的提高，消费者对家具产品的需求日益旺盛。由于利益的驱使因此出现很多不法厂商为了降低家具生产的成本不惜对家具产品进行做假处理。利用假的不贵重的木材替代比较贵重的木材。所以消费者在购买家具的时候因认真识别以免上当受骗。其实不管是现代还是古代家具都有作假的现象出现。
目前，在市场价格不断提高的刺激下，作伪的手法越来越高明，赝品屡屡应市。部分利欲熏心的投机分子，甚至不惜破坏珍贵的古代家具原物，以牟取高额利润。古代家具的作伪，已成为每个家具收藏、爱好及研究者无法回避的棘手问题。下面我们介绍一些常见的作假手法现，以供参考。
柴木家具的作假，“主攻方向”有两个，一是制造使用痕迹，二用老家具的零部件拼凑成一件完整的家具，就是俗话说的叉帮手。有些家具在制造使用过程中会留下一些痕迹。我们通过关注可以仔细观察：
一、在新做好的家具上泼上淘米泔水和茶叶水，然后搁在室外的泥土地上，任它日晒雨淋，两三个月里反复几次后，木纹会自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种历经风雨的旧气，仿佛几十年上百年的时间就浓缩在里面了。如果是桌椅类家具，就将四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。真品的水渍痕一般不超过一寸，作假的往往会过分。
二、对一些使用频率比较高的家具，比如桌子、箱柜，就在表面用钢丝球擦出一条条痕迹，上漆后再用茶杯、锅子烫出印记，用小刀划拉几道印子，看上去真像用了几十年一样。
三、为了做出包浆，有些作伪者常用漆蜡色作假，甚至用皮鞋油使劲地擦揩。但鉴别起来也不难，自然形成的包浆，摸上去没有丝毫寒气，反而有温润如玉的滑溜感，而新做的包浆有粘涩阻手的感觉，并且有一股怪味道。
四，为了达到更加逼真的效果，有些老板还在家具的抽屉板上做出被老鼠咬过的缺口，或用虫蛀过的老料做到关键部位上，更绝的是，养了蛀虫专门蛀出特殊的效果。有些买家一看到木档和板上有虫蛀的痕迹，就以为自己“捡”到“漏”了。
在移花接木方面，则有以下手段进行作假：
1、假冒良木：
利用硬木家具的材种不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。中国古代传统家具的制作材料，如紫檀、黄花梨、花梨、铁力、红木等，虽在比重、色泽、纹理等方面，有其特有的物理性质，但由于生长地的不同，生长年代的差异，木料所处位置的转移(如边材、心材)，以及开料切割时下锯的角度变化；就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象，在自然色泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。此外，即使自然色泽与高档木料不一致，投机商也会改变木色，冒充高档家具。由于时尚的不同，大约在清中期至本世纪30年代，因受宫廷权贵、封建文人雅士的青睐，硬木家具贵黑不贵黄，所以做假的木料大多被刷成黑色，以冒充紫檀。30年代开始，人们对家具的审美观有所变化，开始崇尚自然色泽和纹理。于是，具有漂亮木纹的黄花梨木色，身价骤增，且被大量冒充。当然，对家具的改色，家具商也是很灵活的，同一时代里做假的木色，绝不止一种。
2、拼凑改制：
许多古代家具往往因保存不善，构件残破缺损严重，极难按原样修复，于是就有人大搞移花接木，移植非同类品种的残余结构，凑成一件难以归属、不伦不类的古代家具。但是，这种非驴非马、既少实用价值又缺收藏价值的古代家具，一般人极易上当受骗。上述作伪手法，也见于把架子床改成罗汉床。架子床围上部的构件较多，且可拆卸，故在传世中容易散失不全。家具商常用截去立柱后的架子床座，三面配上架子床的床围子，仿制成罗汉床出售。
3、以常见品改建罕见品
之所以要利用常见古代家具品种改制成罕见品种，是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。因此，不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条案、围棋桌。实际上，投机者对古代家具的改制，因器而异，手法多端，如果不进行细致的研究，一般很难查明。
4、化整为零
利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出4件为堂，诡称都是旧物修复。此种作伪手法最为恶劣，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。我们在鉴定中如发现被鉴定的家具有半数以上构件是后配的，就应考虑是否属于这种情况。
5、更改装饰
为了提高家具的身价，投机者有时任意更改原有结构和装饰。如有人认为，凡看上去比较“素”(无装饰、雕饰)的明式家具，年代可能较早。结果就把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。这种作伪的行为，同样也是一种破坏。
6、贴皮子
在普通木材制成的家具表面“贴皮子”(即包镶家具)，伪装成硬木家具，待价而售。包镶家具的拼缝处，往往以上色和填嵌来修饰，做工精细者，外观几可乱真。需要说明的是，有些家具出于功能需要(如琴桌，为了获得良好的共鸣效果，需采用非硬木做框架)，或是其他原因，不得不采用包镶法以求统一，不属作伪之列。
7、调包计
采用“调包计”，软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳、床、榻等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合成的弹性结构体，多施于椅凳面、床榻面及靠背处，明式家具中较为多见。与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师(细藤工)，近几十年来日臻绝迹，所以，古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。硬屉(攒边装板的硬性构件)，原是广式家具和徽式家具的传统做法，有较好的工艺基础。若利用明式家具的软屉框架，选用与原器相同的木料，以精工改制成硬屉，很容易令人上当受骗，误以为修复之器为结构完整、保存良好的原物。
8、改高为低
擅自改变老家具的结构和型制。为适应现代生活的起居方式，把高型家具改为低型家具。家具是实用器物，其造型与人们的起居方式密切相关。进入现代社会后，沙发型椅凳、床榻大量进入寻常百姓家。为了迎合坐具、卧具高度下降的需要，许多传世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放软垫、沙发前作沙发桌等。不少人往往在购入改制后的低型古代家具时，还误以为是古人流传给今人的“天成之器”。
老法师传授的经验是，鉴别老家具一定要看面板下面，但还有些新仿家具为了障人耳目，在桌子的面板下用黑漆涂抹一层，使人看不出此板的新旧。看到如此处理的面板就要打个问号了。
对一些移花接木的家具，就要多生一份心，它总会留下蛛丝马迹的，比如上下部件的花纹不同，木质不同，用料的厚薄不同，磨损的程度也会不同，认清这些不同之处，就可以判定它是个杂种了。
而最关键的，也是最玄妙的，就是老家具的气息与神韵，这是经过千百年来工匠们的千锤百炼而形成的，凝结着几代人的智慧与经验，这种线条，这种比例，还有打磨效果与使用痕迹，都达到了多一分则肥，少一分则瘦的境界，进入了与玩家共舞的自由王国状态。所以，有一定经验的收藏家，远远地一看，就能鉴别家具的真伪。俗话说，老东西自己会说话的。这所谓的“说话”，就是老家具气息与神韵在跟玩家的艺术修养相沟通。这一点，新仿的家具再怎么矫揉造作，也难以达到出神入化的境界。
